目前日期文章:201504 (8)

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設計師在進行產品、空間、或媒體創作的過程中,總是會不斷地思考人類是如何與他們的作品互動的。的確,許多設計師認為滿足人們的需求是設計的基本要務。比爾摩格里吉曾說:「工程師先有技術,然後賦予它用途;商人先有生意點子,然後找尋技術與消費者;設計師則是先有人,然後再從人的角度發展解決方案。」

圖解設計思考 2 進擊的使用者  

 

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路易斯康  

在大蕭條時期,當時待業中的路康對城市規畫產生興趣,在賓大讓他有機會重新回到此議題。路康一開始是受1949 年出任費城城市規畫委員會主席培根(Edmund Bacon)所鼓舞。培根畢業於康乃爾建築系,是活力十足、脾氣火爆的人物,自認為是特立獨行的思想家而自豪,對城市抱持著遠大的願景。培根把路康當成是一個理想的合作對象,他需要一位好的建築設計師與他配合;兩人剛認識時,培根認為自己負責規畫,路康可以幫忙執行細部設計。不過路康對計畫需求毫不妥協的性格,讓兩人的合作關係很快就告吹。在外人看來,兩人無法合作,是因為培根害怕自己的光芒被路康所掩蓋。

 

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広重美術館.jpg  

那珂川町馬頭廣重美術館」(木縣那珂川町二○○○年

 

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路易斯.康(Louis I. Kahn)  

路康教學生做設計的方法是:以快速的草圖掌握設計最根本的理念,再進一步發展形式。他對學生的要求很嚴格,希望學生能不斷地掙扎做出一開始的理念,重新思考問題,找出新的解決方法。雖然他與學生總是保持距離,不太容易親近,不過仍廣受學生歡迎,一年內就被聘為主要的設計老師,負責統合其他設計老師,包括業界赫赫有名的建築師貝魯斯基(Pietro Belluschi)與史塔賓斯(Hugh Stubbins)。

 

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隈研吾  

一九八六年我在東京開設建築設計事務所在這之前我在紐約待了一年回國後見識到沉浸於泡沫經濟榮景中的東京著實驚訝萬分個人事務所才開業不久便不斷接到委託設計辦公大樓住居大樓的案子

 

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友善土地,就是友善這塊土地上生活的人

住在光影與記憶交會的家 

林黛羚 做自己的建築師系列作品 改版上市

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當建築與場所達到一致的瞬間,就是建築的至高幸福。

我為了求得這種機緣而奔走世界各地,暢飲著一點也不擅長的酒,與別人交心,

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「室內光線由建築形式形塑。這種光線是神聖的光線,這光線確認了每天世界上一個特殊的場所,使我們與不可量度的抽象世界連結。這神聖的光線,浮現於日光與結構的交會之處。」--路易斯.康(Louis I. Kahn

路易斯.康(Louis I. Kahn)  

美國建築師、教育家、哲學家路易斯.康(Louis Isadore Kahn, Estonia 1901 / New York 1974),為二十世紀最傑出的建築師之一,發展出一套嶄新的理論性和造型的語言,為現代建築注入新的生命。分散於美國、印度及孟加拉的一些主要作品,都在其一生最後的二十年間完成。作品整合了結構系統、材料、光線、幾何原型、人性價值於一體。他於1971年獲得美國建築師學會金質獎章、獲選美國文藝學院院士,1972年獲英國皇家建築師學會金質獎章。

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