「此作品並不是世界上最漂亮的十幢建築之一，卻是最重要的十幢建築之一。」 @ 閱讀七編

路易斯康

在大蕭條時期，當時待業中的路康對城市規畫產生興趣，在賓大讓他有機會重新回到此議題。路康一開始是受1949 年出任費城城市規畫委員會主席培根（Edmund Bacon）所鼓舞。培根畢業於康乃爾建築系，是活力十足、脾氣火爆的人物，自認為是特立獨行的思想家而自豪，對城市抱持著遠大的願景。培根把路康當成是一個理想的合作對象，他需要一位好的建築設計師與他配合；兩人剛認識時，培根認為自己負責規畫，路康可以幫忙執行細部設計。不過路康對計畫需求毫不妥協的性格，讓兩人的合作關係很快就告吹。在外人看來，兩人無法合作，是因為培根害怕自己的光芒被路康所掩蓋。

拆夥之後，路康無心繼續發展原先在進行的費城計畫，1954 年6 月在《進步建築》所發表的費城新市政廳計畫中的「城市塔樓」，是路康與安婷繼續發展四面體格狀結構的成果，由正三角型所構成的14 層樓高的大型結構體，如同是小孩子組起來的玩具，打破了傳統高層建築總是像盒子一樣的量體。

大尺度的案子胎死腹中之際，路康接到了一個小案子，位於紐澤西州城市邊緣的小鎮上，一個社會服務組織的社區中心，雖然只是一個小小的設計案，卻對路康日後的建築生涯產生關鍵性的影響。

一間小小的浴室變身為世界上最重要的十棟建築之一

路康雖生於猶太家庭也娶了猶太妻子，不過他從未遵循猶太人的禮俗，既不排斥也不會特別去慶祝猶太節日，他的朋友也很少注意到他的猶太背景。儘管如此，猶太背景倒是讓他跟一些業主能有比較好的關係，例如特稜頓（Treton）猶太社區中心委員會。由於成員不斷流失，該組織在城市外圍成立聚會所，委託路康為他們設計新的設施，路康在1954 年承接了此案。由於委員會主席薩茲（H. Harvey Saaz）正好是耶魯校友，路康認為是個好兆頭。路康曾擔任紐哈芬（New Haven）猶太社區中心的顧問，是他之所以能被選上的原因。原本以為可以大展身手，不料經費短缺，最後只能建造一間浴室以及與游泳池相聯結的四間小亭子。

受專研義大利文藝復興建築的建築史學家維特寇爾（Rudolf Wittkower）所影響26，路康在1950 年代初期曾提及帕拉底奧的別墅設計，尤其是圓樓別墅（Villa Rotunda），具有嚴謹的棋盤式平面空間組織，其中機械的服務性與住家的被服務性空間，都能在其中得到適當的安排。路康也在1955 年論及純粹的棋盤式模矩，他認為：「密斯的秩序並不周全，無法包含聲音、照明、空氣、管線、儲藏、樓梯、垂直與水平的管道間以及其他的服務性空間，他的結構秩序只是建築物的框架，而未涵蓋服務性空間。」27

在特稜頓，路康將此想法以三向度空間加以呈現。浴室以正方形的內庭為中心，四邊環繞著四個金字塔型的屋頂，原本的設計是鋼筋混凝土構造的屋頂，後來改為木構造，每個屋頂由四個角落的方形空間，路康所稱的「中空柱子」（hollow colums），所支撐，形成嚴謹的對角線幾何關係。中庭四個角落的「中空柱子」成為淋浴間與更衣間的入口，迴轉的入口動線處理，使得沒有門扇的入口仍可以達到私密性的需求；內側的「中空柱子」則是廁所與洗手台。

我發現了自我

由嚴謹的幾何秩序建構的簡潔設計，巧妙地將機能與空間元素完美結和在一起，整個設計沒有任何多餘的元素，可以刪減而不破壞局部與整體之間的完整性，再次展現了耶魯藝廊發展的想法：明確界定服務性與被服務性空間。特稜頓浴室的空間明確性，同樣得歸功於安婷對嚴謹幾何形式的追求，如同耶魯藝廊一樣，創造出既古典又現代的空間。1970 年代擔任耶魯建築系主任的後現代建築師摩爾（Charles Moore）在1986年接受訪問時便認為：「此作品並不是世界上最漂亮的十幢建築之一，卻是最重要的十幢建築之一。」28 路康在1970 年接受《紐約時報》訪問時則說：「在設計特稜頓小小的一間空心磚浴室之後，我發現了自我。」