人人追求的成就、幸福、健康,真的能藉由心靈的成長提升而實現嗎?

16649054_10208323216787971_8744497085566404936_n.jpg鍾荃因(Doris)

人們心中追求或渴望的生活,其實很空洞,甚至很不具體,多數都是被外界刺激,在琳瑯滿目的誘惑世界裡,無法逃避,時時刻刻被行銷所攻擊,有了這個,少了那個,有了那個,缺了某個……比過來、比過去,愈努力心靈愈空虛,要求不完的物質擁有,用盡一輩子的力量在填補。

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北野武,是個非常特別的日本人。就外在的標準來看,他是成功的導演、演員、作家與教授,他導演過的電影相當多,在國際影展中也經常得獎。然而,他在日本人的眼裡,應該是離經叛道的一位特殊人物。因為就日本人崇尚的秩序與壓抑而言,他是個反其道而行的成功人物,或許這也是這本著作的價值所在。

 

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平凡——體驗 然後放下

 

 

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DEBBIE MILLMAN 與 DANIEL PINK  

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第一脈輪——海底輪,又稱為根輪,和物質層面和行動力的能量有關。

第二脈輪——生殖輪,又稱為臍輪,和我們的創造力以及人際關係有關。

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[安迪.沃荷the Trip開場白 二○一二年九月二十四日]

我一直對安迪.沃荷深感著迷,他不但是藝術家、導演、格言家、媒體大亨、趨勢領導者,而且堪稱是二十世紀最具真知灼見的不朽天才,甚至到了二十一世紀猶然為當紅炸子雞。假使安迪知道這些事,雖然他不見得會有多驚訝,但他肯定會被逗得樂不可支:他在一九六三年被評論家們視為笑話的畫作──包括那些頗具爭議性的金寶濃湯(Campbell’s Soup)罐──在今天已經價值上億美金;有一間博物館致力於收藏他個人的生活樣貌與作品;安迪.沃荷相關展覽經常在各地巡迴展出;他的反傳統文化電影為今日的主流電影奠下了基礎,獨立電影在今日已經發展為數十億美元的產業;他被推為「自拍」(selfie)的始祖;還有眾多粉絲們,包括藝術家與作家,都視「聖安迪(Saint Andy)」為他們的繆斯。

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文-鍾荃因

 

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序曲

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 瑜伽師塔欽雖然不是比丘,然而所有人都因為他在冥想靜坐方面的成就而敬重他。關於他的故事都是傳奇。據說他曾現身於弟子們的夢境,而夢中給他們的指示後來都救了他們的性命。過去、未來、人心當中似乎沒有瑜伽師塔欽看不到的。

 

然而,無論關於瑜伽師塔欽的故事有多激勵人心,他本人仍是最激勵人心的。他就像達賴喇嘛一樣,他的存在是你感受得到的。你是透過被他本人、他的存在碰觸到才認識到他。超越他的身形延伸而出的深刻寧靜場域,擁抱了他周遭的一切。

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誰說人生就一定要「有夢最美,希望相隨」?

 北野武  

"現代人明明應該趕緊改變生活方式,卻遲遲不見反省。"

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顛覆一般尺寸

伊禮智  

圖說:15坪之家的浴室/比起一般住宅的浴室,挑高的浴室予人更開放、舒適的感覺。因為客戶希望我能設計出「落落大方的家」,所以我試圖營造一處沒有壓迫感的空間。 

 

  小宅若是照一般尺寸設計,有時根本行不通,因為小宅不是「用一般尺寸打造的家」,如果用一般的手法來設計,只會讓空間變得更狹窄。 

 

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老神在在III  

多數人都活在被外在世界操控命運或是心思的狀態。要是「內太空」就是答案所在,為何聰明的人類會不知道?我注意到這世界最長久的戰爭不是國與國,而是頭腦與心靈的戰爭。

 

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老神再在3破繭而出  

我的第一本書其實是遺書

 

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人類從小到大,終其一生都必須面對肉體上的各種限制因素。有些障礙是永久性的,有些則是暫時性的,但不論是哪一種障礙,只要遇上糟糕的設計都會讓情形更雪上加霜。

 

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都可以,就是大覺醒  

「無論是誰,你的生命藍圖,都是個偉大的計畫。」

 

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不開心,當然會生病  

排毒,必須從心排起

 

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設計師在進行產品、空間、或媒體創作的過程中,總是會不斷地思考人類是如何與他們的作品互動的。的確,許多設計師認為滿足人們的需求是設計的基本要務。比爾摩格里吉曾說:「工程師先有技術,然後賦予它用途;商人先有生意點子,然後找尋技術與消費者;設計師則是先有人,然後再從人的角度發展解決方案。」

圖解設計思考 2 進擊的使用者  

 

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路易斯康  

在大蕭條時期,當時待業中的路康對城市規畫產生興趣,在賓大讓他有機會重新回到此議題。路康一開始是受1949 年出任費城城市規畫委員會主席培根(Edmund Bacon)所鼓舞。培根畢業於康乃爾建築系,是活力十足、脾氣火爆的人物,自認為是特立獨行的思想家而自豪,對城市抱持著遠大的願景。培根把路康當成是一個理想的合作對象,他需要一位好的建築設計師與他配合;兩人剛認識時,培根認為自己負責規畫,路康可以幫忙執行細部設計。不過路康對計畫需求毫不妥協的性格,讓兩人的合作關係很快就告吹。在外人看來,兩人無法合作,是因為培根害怕自己的光芒被路康所掩蓋。

 

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那珂川町馬頭廣重美術館」(木縣那珂川町二○○○年

 

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路易斯.康(Louis I. Kahn)  

路康教學生做設計的方法是:以快速的草圖掌握設計最根本的理念,再進一步發展形式。他對學生的要求很嚴格,希望學生能不斷地掙扎做出一開始的理念,重新思考問題,找出新的解決方法。雖然他與學生總是保持距離,不太容易親近,不過仍廣受學生歡迎,一年內就被聘為主要的設計老師,負責統合其他設計老師,包括業界赫赫有名的建築師貝魯斯基(Pietro Belluschi)與史塔賓斯(Hugh Stubbins)。

 

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隈研吾  

一九八六年我在東京開設建築設計事務所在這之前我在紐約待了一年回國後見識到沉浸於泡沫經濟榮景中的東京著實驚訝萬分個人事務所才開業不久便不斷接到委託設計辦公大樓住居大樓的案子

 

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友善土地,就是友善這塊土地上生活的人

住在光影與記憶交會的家 

林黛羚 做自己的建築師系列作品 改版上市

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當建築與場所達到一致的瞬間,就是建築的至高幸福。

我為了求得這種機緣而奔走世界各地,暢飲著一點也不擅長的酒,與別人交心,

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「室內光線由建築形式形塑。這種光線是神聖的光線,這光線確認了每天世界上一個特殊的場所,使我們與不可量度的抽象世界連結。這神聖的光線,浮現於日光與結構的交會之處。」--路易斯.康(Louis I. Kahn

路易斯.康(Louis I. Kahn)  

美國建築師、教育家、哲學家路易斯.康(Louis Isadore Kahn, Estonia 1901 / New York 1974),為二十世紀最傑出的建築師之一,發展出一套嶄新的理論性和造型的語言,為現代建築注入新的生命。分散於美國、印度及孟加拉的一些主要作品,都在其一生最後的二十年間完成。作品整合了結構系統、材料、光線、幾何原型、人性價值於一體。他於1971年獲得美國建築師學會金質獎章、獲選美國文藝學院院士,1972年獲英國皇家建築師學會金質獎章。

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